豫剧中的交替板式

    在豫剧作曲中，为了丰富板式的表现力，常将一些不同的板式自然地有机结合在一起，形成一种新的板腔体，为便于理解，本人给其命名为“交替板式”。如慢板同二八板的交替、流水板同二八板的交替、垛子板同流水板的交替等，不管是哪两种板式交替，都可以从听觉上感到它们的结构是很严谨、而且是一体的和谐的，速度上前后也是统一的。

但豫剧唱腔中的四大正板（慢板、二八板、流水板、非板），它们从起腔过门→起腔→上韵过门→下韵→下韵过门→上韵……直到送板等方面各自都有独立的板式结构和基本格式，在长期的艺术实践中，又形成了它们各自的板式体系。
另外从音乐语言要素上讲，四大正板的节奏、节拍、速度、旋法……等，也都不是一样的。慢板为一板三眼即4/4节拍；二八板、流水板均为一板一眼、即2/4节拍；飞板为无板无眼的散板体“艹”等。
转板即从一个板式转到另一个板式，很明显转板前后是两种不同的板式结构。从音乐的语言（节奏、节拍、速度、旋法）上讲，转板前后也发生了根本的变化。
而交替板式则是一些不同板式的自然结合所形成的新板腔体，从整个板腔体中它的音乐语言基本是统一的。
可见，交替板式在豫剧作曲中早就存在。它的出现打破了传统豫剧中墨守陈规的条条匡匡，它的出现在豫剧音乐创作方面是一个突破性的进展。
近年来所推出的一部部大型豫剧，里面有许多脍炙人口的优秀唱段，大都运用了这种创作手法，使唱腔音乐变得更加新颖、更富有表现力、更富有时代气息，使得豫剧唱腔更加通俗易懂，深受广大群众之欢迎，赢得广大戏曲爱好者之赞赏。
交替板式之出现并非偶然，它是一种发展创新的趋势，它的出现又使豫剧音乐走上了一个新台阶。