二十世纪《元刊杂剧三十种》的发现、整理与研究

摘 要：本文结合中国戏曲史学的创建与演进过程，对《元刊杂剧三十种》的发现情况、主要特征、文献价值以及有关整理研究情况进行较为全面的归纳和总结。文章同时指出，这是二十世纪中国戏曲文献的第一个重大发现，对戏曲史学的发展起到积极的推动作用。 
 
关键词：元刊杂剧三十种 古代戏曲 二十世纪
 
 
    在中国古代，戏曲虽然是上至帝王显贵，下至平民百姓的主要娱乐形式，但它始终没有获得与经史同样的社会文化地位，没有学者愿意用治经史那样的功夫研究它，相关学术积累不多，文献资料散失严重。因此，在中国戏曲史学创建之初，文献资料的寻访、搜集和整理就成为当务之急。较之其他学科，文献资料的新发现对戏曲史学的巨大推动作用更为明显。可以说，整个一部二十世纪戏曲学史就是一部戏曲文献的发现史。在戏曲文献的诸多发现中，《元刊杂剧三十种》的发现可以说是二十世纪中国古代戏曲文献的第一个重要发现。
    《元刊杂剧三十种》是现存最早而且是唯一的一部元刻杂剧选本。该书原属李开先旧藏。李氏为明一代文士，同时又十分喜爱戏曲，早年”颇究心金元词曲”，写有《宝剑记》、《断发记》、《园林午梦》等传奇、杂剧多种。他还十分注意词曲的收藏，有”词山曲海”之称，曾选定《改定元贤传奇》，该书有残本传世，为现存最早的明人杂剧选集，今藏南京图书馆。
    《元刊杂剧三十种》为李开先旧藏曲籍的一种。到清代，该书历经何煌、元和顾氏等人，转归著名藏书家黄丕烈收藏。黄氏将其题名为《元刻古今杂剧》。光绪中，书为黄氏同里一藏书家顾鳞士所有。至民国间，书为日本人购去，后又为罗振玉所得。当时王国维正研治戏曲，对此书十分重视，其《宋元戏曲史》曾加以采用，后略加整理，成《元刊杂剧三十种序录》等文，进行介绍，”元刊杂剧三十种”之名也为学界广泛采用。1914年，日本京都帝国大学请著名湖北刻书人陶子麟加以复刻，以《复元椠古今杂剧三十种》之名刊印出版。至此，《元刊杂剧三十种》才广为学界所知。该书现存于中国国家图书馆。
    《元刊杂剧三十种》共收元杂剧三十种，但版式、字体并不统一，有四种大字本和二十六种小字本，剧名前称”大都新编”者三种、”大都新刊”者一种，”古杭新刊”者七种。对于该书的成书目前研究者看法还不一致，王国维认为”似元人集各处刊本为一帙者。然其纸墨与版式大小，大略相同，知仍是元季一处汇刊”，但也有不同的看法，一些研究者认为这”也许是收藏者把它们装订在一起的”。在这30种杂剧作品中，”其十三种臧选有之，其余十七种，皆海内孤本，并有自元以来未见著录者，有明中叶后人所不得见者”，而且即使是见于《元曲选》者，“体制、文字，亦大有异同，足供比勘之助”。该书刊刻虽早，但刻工相当粗劣，错讹、脱落、增衍，随处可见，且全书大量使用俗体字，宾白不全，曲文不分，曲调牌名也时有疏漏，加上原版模糊不清，因此，阅读颇为吃力，正如有的研究者所说的：”对于元剧修养有素的人，读此书也有时颇感吃力，更不必说初学。”《元刊杂剧三十种》无疑具有多方面的价值，首先它是现存最早的元刻杂剧，正如王国维先生所讲的：”凡戏剧诸书，经后人写刊者，往往改易体例，增损字句。此本虽出坊间，多讹别之字，而元剧之真面目，独赖是以见。”从这30种剧本中，可以真实地了解元杂剧的原貌，在与明刻本的对比中可以明了中国古代戏曲的变化演进之迹。同时，它的发现使当时人们所见到的元代杂剧数量增加了十多种，其中有不少为艺术水准较高的佳作，著名戏曲史家郑骞对此有很好的总结：”《元刊古今杂剧》的两大好处是：与《元曲选》重复的比较近于元人本来面目，在《元曲选》之外的都是佳作。”这无疑为戏曲史研究提供了更多的珍贵资料。其次是其校勘价值，通过其与《元曲选》同收的十三种杂剧，可以看出明人刊刻戏曲的增改情况。即使是被认为是该书不足的俗体字、假借字太多的问题，也有人从文字学的角度肯定其研究价值，认为这是一部”所载简体俗字最多的内容又极有价值之古本要籍”，”对于汉字演变史的研究，对于今天的汉字简化工作，也是有一定的参考价值的”。对于研究中国出版史，《元刊杂剧三十种》也同样具有十分重要的研究价值。
    最早对《元刊杂剧三十种》进行整理和研究的是王国维。他有感于”原书次序先后舛错”，”无次第及作者姓氏”，因此”厘定时代，考订撰人”，成《元刊杂剧三十种序录》一文，按时代顺序将各剧重新排列，这一顺序为后来的整理者所接受。同时，其《宋元戏曲史》的《元剧之存亡》部分也反映了这一发现。此外，王国维因该书”世人恒苦其难读”，”其讹字，非熟于宋元词曲者，亦无自知之”，就”取其最佳者，重为写定”，成《写定元本元杂剧》系列，共整理出《新刊关目严子陵垂钓七里滩》、《新刊关目闺怨佳人拜月亭》、《古杭新刊的本尉迟恭三夺槊》、《古杭新刊关目的本李太白贬夜郎》等4个剧本，并对其作者、故事演变及艺术特点进行了简要的评介。《元刊小张屠焚儿救母杂剧》、《元刊本霍光鬼谏杂剧》、《元剧曲文之佳者》等文章也是利用《元刊杂剧三十种》所写的。
    日本复刻本由于印数很少，国内研究者颇不易见。1924年，上海中国书店据日本复刻本照相石印，以《元刻古今杂剧三十种》之名出版。这样，《元刊杂剧三十种》才真正成为较为易见的读本。其后，不断有研究者进行校订整理及有关的研究。1935年，卢前为上海杂志公司编印《元人杂剧全集》，收入11种《元刊杂剧三十种》为他本所无的剧本，并进行校订。建国后，隋树森编印《元曲选外编》，又将该书中不见于其他各本的数种收入，并订正了前人的一些错误。吴晓铃等编校的《关汉卿戏曲集》、北京大学中文系编校的《关汉卿戏剧集》也都对其中关汉卿剧作部分进行了校订。王季思曾整理《<诈妮子调风月>写定本》。一些戏曲选集如邵曾祺选注《元人杂剧》也对入选的一些零折进行了校订。1968年，《古本戏曲丛刊》第四集将《元刊杂剧三十种》影印收入，使日本复刻本及中国书店石印本中的一些文字错误得以更正。尽管全面整理校订《元刊杂剧三十种》的条件已经具备，但上述这些校订都只是涉及其中的部分剧目，显得较为零散。